“柔如萬(wàn)頃連天草”出自宋代石象之的《詠愁》。
《詠愁》
宋代 石象之
來(lái)何容易去何遲，半在心頭半在眉。
門掩落花春去后，窗含殘?jiān)戮菩褧r(shí)。
柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋幣地絲。
除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。
石象之，生卒年不詳，北宋文人。字簡(jiǎn)夫，越州新昌（今屬浙江）人，石待聘之子。仁宗慶歷二年（1042）進(jìn)士，官太常博士、太子中允，以文學(xué)名世。
①幣：“匝”的異體字。
②五侯：歷史上稱五侯的很多，這里泛指達(dá)官貴人。
曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現(xiàn)“愁”，就把它“物化”了，說(shuō)他能“推”可“握”，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng)。
首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作注釋：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的原因。
頷聯(lián)是寫最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境。“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)！”辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫的。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硜?lái)概括的。
頸聯(lián)寫“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(zhǎng)亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)”，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”等，都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比喻，嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比喻，因?yàn)槎咧g沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形， 構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。
